Restauración. Carrer Sant Gervasi, J. Amat. Óleo sobre tela

Título 
Carrer. Sant Gevasi

Fecha
1975

Autor
AMAT PAGÈS, Josep

Técnica
Pintura al óleo sobre lienzo

Estado de conservación.

El estado de conservación de esta obra era regular, La afectación más grande que presentaba resultaba del desprendimiento de policromía en zonas puntuales y del agrietado de ésta que podía degenerar pérdida de policromía, asimismo presentaba una fina capa de suciedad superficial. En lo que se refiere al marco, su estado de conservación era deficiente. Presentaba pérdidas de metalizado y de las capas de preparación subyacentes debidos a golpes y a cambios de humedad y temperatura ambiental. Además presentaba múltiples levantamientos y grietas que podían desencadenar la pérdida del metalizado y de sus capas de preparación



Proceso de intervención.

1. Lienzo. Limpieza mecánica superficial.
2. Lienzo. Limpieza química superficial.
3. Lienzo. Consolidación de la policromía.
4. Lienzo. Retoque cromático.
5. Lienzo. Aplicación de capa de protección.
6. Marco. Consolidación del metalizado.
7. Marco. Retoque cromático.
8. Marco. Aplicación puntual de capa de protección.

Detalle antes de la intervención.

Detalle después de la intervención.

Detalle antes de la intervención.

Detalle después de la intervención.

Restauración. Interior cavallet, S. Busom. Óleo sobre tela

Título 
Interior cavallet

Fecha
1980

Autor
BUSOM I GRAU, Simó

Técnica
Pintura al óleo sobre lienzo

Estado de conservación.

El estado de conservación de esta obra era bueno aunque, como casi todas las obras de arte y a no ser que estén en ámbitos musealizados o en condiciones de conservación óptimas, presentaba una fina capa de suciedad de diversos componentes. Esta capa de suciedad modificaba ligeramente la lectura óptima de la obra dándole un tono amarillento. El proceso de restauración-conservación que se llevó a cabo fue de mantenimiento y de prevención.

Proceso de intervención.

1. Limpieza mecánica y química superficial de la policromía.
2. Limpieza mecánica y química superficial del marco.

Detalle de testigo durante la limpieza química superficial.

Testigo durante la limpieza de la policromía.

Detalle de testigo y cata de limpieza.

Restauración. Escena militar, C. Sunyer. Óleo sobre tela

Título
Escena militar

Fecha
c. Finales del XIX - inicios del XX

Autor
C. Sunyer

Técnica
Pintura al óleo sobre lienzo


Estado de conservación.

Esta obra, el principal problema de conservación que presentaba resultaba de la pérdida de tensión de la tela por lo que estaba ondulada. Además, el marco sufría muchas pérdidas del estucado y de dorado.

Con respecto a la pintura, se llevaron a cabo limpiezas superficiales en seco y en húmedo y se le mantuvo el barniz, ya que estaba en buen estado. Al marco se le tuvo que hacer un molde para reponer la pieza más grande que le faltaba y antes de esto se procedió a fijar el estucado en su totalidad ya que corría el riesgo de desprenderse. Una vez hecha la copia, se doró después de colocarla. Se realizó una reintegración cromática para igualar mínimamente el dorado y mantener el original. Por último se le dio una capa de protección para evitar su deterioro.

Proceso de intervención.

1. Eliminación de añadidos del reverso
2. Limpieza mecánica superficial del reverso
3. Limpieza mecánica superficial del anverso
4. Fijación de la policromía
5. Limpieza química superficial del anverso
6. Eliminación de la capa de protección
7. Reintegración cromática
8. Tensado de la tela
9. Reposición de la capa de protección

Lienzo antes de la intervención 

Lienzo con testigo de la limpieza superficial

Marco antes de la intervención

Restauración. Marina, Joan Serra Melgosa. Óleo sobre tela.

Nombre o título de obra
Marina

Material y técnica
Pintura. Óleo sobre tela

Autor y época
SERRA MELGOSA, Joan
(Lleida, 1899 - Barcelona, 1970)


Estado de conservación.

Esta obra presentaba un estado general de conservación regular.

Sobre el estado del soporte, la conservación se podía calificar como regular. No se observó ninguna deficiencia grave aunque, debido a un mal clavado de la tela al bastidor, ésta tenía los bordes levantados, lo cual no beneficia a la preservación de la obra puesto que la presión que ejerce la tela sobre cada clavo es superior y se apreciaban ondulaciones en la zona doblada de la tela que sin embargo no afectó a la cara visible. Por otro lado, la tela estaba destensada, lo que formó ondulaciones en la esquina superior izquierda. En el reverso presentaba una cartulina negra adherida al bastidor y debajo de ésta un cartón que impedían observar el estado del reverso de la tela y datos originales como una etiqueta con el nombre de la obra las dimensiones y el autor.

De las capas de policromía se puede decir que el estado de conservación era deficiente. Se observan zonas cuarteadas en las que la pintura presenta una debilidad notable con riesgo de pérdida y en algunas de estas zonas la pintura está levantada lo que se corrigió con la aplicación de calor para volverla maleable y cola para adherirla a las capas subyacentes.

El estado de conservación de las capas de superficie era regular. Las capas de policromía estaban protegidas parcialmente por una capa de mal aplicada de barniz que debido al envejecimiento de éste presentaba una tonalidad amarillenta. Sobre ésta abundaba una capa de suciedad compuesta por restos de combustión de tabaco, polvo, excrementos de insectos y otras deposiciones.


Proceso de intervención:

1. Eliminación de los añadidos en el reverso.
2. Separación del marco.
3. Limpieza superficial mecánica del reverso.
4. Limpieza superficial mecánica del anverso.
5. Fijación de la policromía.
6. Limpieza superficial química del anverso.
7. Eliminación de la capa de protección.
8. Retoque cromático.
9. Barnizado.
10. Colocación del marco.

Catas de limpieza superficial

Testimonio durante la limpieza superficial

Cata de eliminación de barniz

Reverso al llegar al taller

Reverso con cartón

Reverso al descubierto